全国第二届中国画线描艺术展落幕已有数月之久，我怀着一种特殊的情感为这次大展所取得的成果而高兴。这具有几千年优秀传承的中国线描艺术终于作为一项重要的学术课题被正式纳入了中国美术总体发展框架的日程表上。归结一下本届线描艺术展的成果有如下四点：一是线描艺术已经以其独特的品格成为了中国画的工笔、写意、没骨、线描四大表现形式之一；二是在继承中国传统线描理法的基础上，拓展了线的性能与表现力；三是在融入素描、点线面、黑白灰现代画理的同时，初步寻找到了一条具有东方视觉审美意蕴的中国线描艺术的正确发展道路；四是存在的不足和值得思考的问题。

一、独立的表现形式与独特的艺术品格

　　追溯中国线描艺术的发展演变史，我们会引以为自豪。从曹不兴的“一人白画”之说到吴道子的《送子天王图》，从武宗元的《朝元仙仗图》、《八十七神仙卷》到李公麟的《维摩诘像》、梁楷的《十六应真图》，从陈洪绶的《水浒叶子》到任渭长的《剑侠传》，从华三川的《白毛女》到贺友直的《山乡巨变》……，历代白描大师和诸多名家为我们留下的数量可观的线描精品已经成为中国绘画史上闪烁光辉的宝贵遗产。然而线描艺术的发展却一直是处于依托于寺观壁画粉本、明清木刻版画和连环画读本的从属地位，而始终未能证得独立表现形式的“身份”，即使半个多世纪以来，线描都作为美术教育不可缺少的必修课程，那也只是作为一种基础训练而已。这让我们多少感到是一种费解和遗憾，无疑这在很大程度上限制了线描艺术的发展。中国线描艺术研究会的成立和两届线描艺术展的举办为中国线描艺术的发展开启了美好的前景。从两届大展参与人数之踊跃，验证了广大专业和业余画家对线描艺术的极大热情，从首届线描艺术展所发表的有关线描艺术的多篇学术论文，体现了业内各级人士及理论家对线描艺术的极大支持。

　　全然不用渲染色块、墨块而纯以线造型、写形，处理画面虚实、疏密、构图关系所完成的作品是线描艺术独立的创作形式。两届线描大展的作品可以说从内容到形式，从画面立意、构思、构图、造型乃至节奏、旋律都已经达到了绘画创作的全面要求。本届线描艺术展题材广泛，尤其是涌现出一大批反映现实生活题材的线描人物作品，这些作品有反映农村新生活的，有反映少数民族新貌的，有反映都市青年的，还有反映市景文化的……，其整体水准之整齐可见一斑。其中还出现了不少精于人物形象刻画的好作品，如巴云杰的《美丽秋天》、李文强的《老哥仨》、王少宇的《消夏》、张玲丽的《晓风》、王定锁的《寻梦艺考》等作品，这在本届大展中可以说是一个亮点。这些纯以线描形式完成的创作绝不亚于其它绘画形式的创作水平。

　　用抽象的书法线性、意象的写形线意和不同风格的线法所创作的线描作品所展现的线描艺术特有的魅力和审美风范，是线描艺术具有的独特艺术品格。每当步入线描艺术展厅或翻开线描艺术展作品集时，扑面而来的是一片的安静与素美，每一位观赏者都会被那种庄严肃穆、高尚朴雅的气氛所深深感染和打动，会为那种完全不同的视觉感受而心旷神怡、肃然起敬。这或许就是本届线描艺术展带给人们心灵上独特的享受和品格魅力之所在吧！

二、拓展了线描艺术的表现力

　　“可以这样说，中国传统线描艺术在笔线表现力和组合美等方面所取得的成就是全球其它国家和地区的线描艺术所不能比拟的……中国是一个集线描艺术之大成的国度”。“我们的前辈在理论上推崇笔线骨法的主导性，在技法上总结出了具有丰富表现力的‘十八描’”。（摘自吴长江《探索传统线描艺术的造型与表现力》一文）线作为中国绘画根本的造型手段，已经达到了极高的艺术境界。因此，如何在承扬传统线描艺术理法的基础上，进一步拓展和开发线的表现力，便成为当代画家的一项重要任务。在本届线描艺术展中我们欣喜的看到了一批较好的承扬了不同时期的传统样式的线描作品，如石品的《彝族姐妹花》、齐言的《冬日》、雷玖的《无声世界》、王定锁的《寻梦艺考》、李彦民的《午后山村》、杨红霞、杨健生的《三月》、张琳的《假日》、姚子通的《祥云》等作品，这些作品承扬了唐宋正统的线描风格。而王通的《竟羿图》、范凌的《梁山侠义》、崔秀莲的《雅集图》等作品，则是承扬了明清版画的线描体格。吕书峰的《藏区风情》、沈萍、吴同彦的《1978·大事记》、李玲的《家路》、陈濯非的《踩芦笙》等作品，又是承扬了连环画的某种体格与线描风格。应该说以上作品是在承扬传统线描理法的同时又融入了自己的个性特征。

　　本届线描艺术展更为可贵的是涌现了一批在线的表现力上勇于探索的作品。如仇智的《圩日》，大胆运用渴墨，以岩石般的线条描写了民族集市一角；金映雪的《晓筱》，用逶曲而舒展的变异了的“游丝描”法勾画了身着时装的女青年；王少宇的《消夏》，以带有个性的“行云流水描”法勾画了一组十分生动的人物群像观棋的场景；李明的《守山人》运用了变异的“枯柴描”法，以干湿并用的直线勾画了一组守卫山林的老工人肖像；王西军的《花开花落》以颇有个性风格的渴墨“战笔描”法勾画了女青年；闫国星的《版纳情愫》以枯渴墨“战笔描”加“断笔描”法勾画了南国植物花卉。以上作品在线性和线的表现力上都有探索，可以说是对中国传统的“十八描”线法的推进，是对中国线描艺术表现力的拓展。