（一）如何看待正在步入画坛主流的中国工笔画

　　近10年来，工笔画在全国性的大展中多以高比例获奖，全国各省市地区纷纷掀起举办工笔画展的热潮，不少地县甚至乡镇也办起了以工笔画为主体的文化产业。工笔画在全国具有越来越广泛的群众基础，似乎进入了一种普及的局面。从本届大展展前参加培训班的人数之多和本届大展投稿作品数量之踊跃来看，工笔画正在步入中国绘画主流的地位。其趋势已经引起了当今美术界人士的注目。随之而来也带来了对当前工笔画现状的争论和不同的看法，甚至引来某些美术批评家的批评。其实这是好现象，我们无须大惊小怪，这说明工笔画已经成为画坛关注的焦点话题，这对工笔画的推进与发展大有好处。但是工笔画真的能成为中国画坛的主流吗？中国的工笔画家又将以何种姿态面对或着说以何种心态迎对这历史转换的机遇呢？说实话，这还是一个不能轻易就下结论的事情，这不过就是一种现象和趋势而已。其实工笔画要想在不久的将来真正成为中国画坛的主流，就当前工笔画的整体水平来说，离时代的要求尚有不小的距离。工笔画真正的振兴取决于在转型中所具备的艺术精神和品质以及工笔画这个队伍的整体素质。不是仅凭少数人或工笔画家们的意愿就可以实现的，而是要看我们能不能担当起这个历史重任。越在这个时候，我们的工笔画家越要有一个正确的心态和使命感，那就是要使我们的工笔画确实在艺术观念和表现理法上真正跨入了当代先进的思维行列，并具备代表中国画最高水平的绘画艺术的资格。因此我以为，冷静而清醒的认识工笔画所取得的成绩和所存在的不足，使工笔画得以健康的发展，当是工笔画家面对的挑战和认真思考的一个重要课题。

（二）本届工笔画大展的成果

　　本届大展是自1988年以来连续举办七届工笔画大展基础上的继续。本届大展所展出的作品是自改革开放30年来工笔画的一次高水平的展示。

　　大展有如下几点成果：

　　成果之一是本届大展作品总体水平较高的原因之一是与展前一年多来开办工笔画培训班有密切关系。工笔画学会的几乎所有副会长作为专家以及不下20几位当前优秀的中青年工笔画家作为辅导教师都轮流到北京的3个工笔画培训班进行过讲座和辅导，我们的专家和辅导教师甚至远赴河北宁晋县河渠镇的文化产业基地培训班进行讲课辅导，从而促成本届大展的总体水平要优于前几届大展的水平。三个培训班半数多的学员作品都在本届大展中入选或得奖，但是我认为这几个培训班展前培训效益比较浓，要想真正提高广大学员的工笔画水平，培训班的办学宗旨应该是为他们铺设一个工笔画绘画结构的平台，以使学员得到一种长期效益，否则，一但离开培训班的氛围，就会大打折扣。所以，坚持开办长期培训班，才是一个真正有效的措施和办法。

　　成果之二是立足时代，以表现现实生活和美好理想为主题的作品是本届大展的优点。人物画向关注民生、关注社会、关注人性、关注伦理道德和伸张正义、构建和谐社会的新的民族精神方面转化。审美视角和表现手法也更加广泛和多样。有些作品内涵深刻、刻画精致、效果很好，这点可以从多幅获奖的工笔人物画作品中得到验证。如作品《玩家》、《无声世界》、《古韵乡情入画图》、《我心飞翔》、《网购速递》、《暖冬》、《二月二》等。花鸟画则是讴歌生命、讴歌大自然、讴歌人与自然和谐、讴歌亲情与博爱的主体意识增强了。在意境表现上也由传统的狭隘的“一花一鸟”的“小我之情”的抒情观逐渐朝着关注生命、关注大自然生态和谐的“大我之情”的抒情观方向扩展。花鸟画精神层面的主体意识和审美情趣正在呈现一种转型趋势。如作品《北回归线上的明珠》、《暗香浮动》、《畅春—飞瀑迎春》、《遣兴高歌》、《丰年》、《香满乾坤》、《轻轻白雪春风度》、《雨林浮想》、《安谧图》、《细语》、《惊梦》、《听香》等。

　　山水画也已经从文人情境的“天人合一”观向生态和谐、记录古民居风彩和现代化建筑的人文景观转化。如作品《大岳圣装》、《燕山瑞雪》、《皖乡之秋》、《岁月如烟—老寨逢春》、《漫步云端》、《欣路》等。

　　成果之三是关于继承唐宋工笔画优秀传统的问题，即在“外师造化，中得心源”，“格物求真，体察入微”，“意象写实，形神兼备”，“刻画精致，技法精工”的审美理念与表现特质方面有了更好的体现。本展不少优秀作品创作态度严肃认真。这些作品的构思来自于对生活的真实感悟，对物象也有较为深入的体察精神和尊重形神兼备意象写实的审美追求，而且刻画精致。有些获奖作品达到了较高的艺术水平。如作品《玩家》、《古韵乡情入画图》、《二月二》、《乡村路平长》、《雨林春晓》、《毽舞飞扬》等。