我喜爱宋人那精美绝妙、富于生活气息的花鸟画，我钦佩陈老莲那高古奇绝的人物花鸟，我欣赏恽南田那独具风采的没骨花卉，我倾慕梁楷的泼墨简笔、徐青藤的纵恣豪放、八大山人的精练传神、吴昌硕的雄浑气度、任伯年的精巧活脱……历代书法大师不断发展创造的东方抽象艺术和那恢宏绚烂的石窟壁画艺术让我叹服。

　　西方绘画大师莫奈、凡高、修拉、勃纳尔……那斑斓辉煌的色彩；马蒂斯、毕卡索以及表现主义的绘画艺术常令我迷醉和激动不已……

　　璀璨的中国传统绘画和光辉的西方近现代绘画构成了不同形态的两极结构，才使得今天的世界绘画艺术异彩纷呈。

　　画家不是再现自然的工具，亦不是延续前人面貌的机器，创造时代的艺术风范是当代画家的使命。

　　我们应该以时代的更高境界和理念，以现代审美意识和情趣重新体察、发掘和表现花鸟世界，以主观精神和创造意识赋予花鸟新的时空和品性，以寻找自我心灵世界和大千宇宙的契合点。

　　我的现代“泼绘”是上述思考的结晶。所以称“泼绘”是因为它并不曾具有前辈文人画大师的心境和所形成的笔墨成法，也不曾具备以诗书画印为表现特征的程式规范。它称不上文人画的泼墨，也不是张大千、刘海粟的泼彩，更不是赵无极和刘国松的现代胶彩与拓绘，因此，它不太适合以“泼墨”、“泼彩”或“水墨”、“胶彩”相称。

　　立足“背离”传统文人画的诗书画印基点，而将其移植改造，即择取传统绘画中尤其是简笔泼墨的概括夸张手法与精神内涵，同时借鉴西方抽象表现主义绘画的特点，以建立一种带有抽象意识的现代意象表现绘画，这就是我的构想与主旨。

　　允分利用和发挥水的冲化融渗作用，通过多遍泼积，获取光色辉映、色墨浑成的团块结构新面貌。着力于捕捉大感觉、抒写大印象、把握大调子、营构大境界。追求单纯洗练、整一大气的视觉效果。展现博大雄浑、幽冥静谧、朦胧幻化、迷濛浑然的意境。以点、线、团块的力度铸造新旋律和阳刚之气，以色墨交触的光感体现新韵致和阴柔之美，以演奏虚静与律动、撞击与和谐的交响乐曲，这就是我的绘画语言和表现形式。

　　当代一些有志的中青年画家，正在从不同的角度对传统水墨、泼墨文人画进行更新和探索，使它得以有了新的生机，这是绘画发展的必然趋势。“泼绘”是我力图对传统绘画表现形式作几种解构与重组的试验之一。我在努力实践中西融汇、工写结合、意象抽象表现化溶的创作道路。道路虽曲折，兴味却倍浓；前途虽难卜，光明总在前。我愿与画界同仁携手奋进，为推进中国绘画的发展作出贡献。

一九九五年十一月